情感勞工 or Emotion Manufacturer

2024年，我獲得聚思製造端獎助，參與亞洲當代表演藝術學習平台（Certificate Programme for Critical Practice in Contemporary Performance, 簡稱[CP]3），在線上與亞太藝術家共學，導師包含 Pichet Klunchun、Arco Renz、Padmini Chettur 等，密集探索亞洲身體創作語彙的多重性。(工作紀錄文章1、紀錄文章2)

藉此，我開始以當代表演角度爬梳個人歷史和創作研究脈絡。首先好奇的是自己在劇場擔任演員時，在工作場域所經驗的勞動––尤其是「情緒勞動」–– 與其他職業相比有哪些層次的特殊性。並且，演員一職需要詮釋腳色的生命與情感，因此我想研究真實情境所引發的情感，與表演性的情感，其中有哪些相互塑造的織網結構。

第一部份研究情感詮釋裡隱含的權力結構。我好奇常人的情感表達，其中受了文化、歷史、媒體、社群的哪些影響：從個人主觀感知，到個人如何再現自身情感(生活情境所引發，或受娛樂媒體所引發)，再到社會中哪些大量生產的機制與「哲學」建構了情感。

第二部分從我自身演員工作現場進行檢視。包含：我個人在排演職場的情緒勞動、合作中與編創者對於作品詮釋主導權的關係結構、作品本身呈現人物情感的再現政治性(politics of representation)。於此，我著手將過往演出作品再次檔案化(archiving)，並將部分呈現於本網站合作與演出頁面，擴充內容的同時，將持續修正自身的研究焦點。

第三部分：製造機器。以當代手法拆解「表演」情感的技術和組成元素，而後以互動裝置或現場操演進行實驗。

這是我在創作排練場的遊玩空間。由於在戲劇領域其豐富且淵遠流長的人文歷史裡，經常以「故事/敘事」連結人類情感、回應社會議題；作為演員以主觀視角投身於演出時，亦深受其滋養。然而在本計畫中，我好奇的是於此之外的「其他」，更多的是想進行討論、研究、言說、倡議，或實驗。因此將著重於設計出一個小型操演機制，並試圖開展此計畫的公眾性。

（參照：《邁向操演時代：展演作為策展策略》、Tino Sehgal "Constructed Situations"）

第四部分，展覽呈現，作為此長期性計畫的偶發呈現形式之一。以下圖片展示我於[CP]3共學期間模擬的展覽提案，以寶藏巖轉角2號展間的全景導覽畫面作為空間示例，依序呈現我所設想的遞進動線。

伴隨著我的表演者身分，自身的精神/情緒/身體/聲音/意識/專注力，皆緊密連結著我的日常勞動，需要身心合一地體現每個合作作品的意識空間，也需身心合一地為自己的生活、獨立創作研究保留空間，因此我將這份計畫作為我保持動態平衡的長期機制，將無限期延續進行。